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　　《长安的荔枝》讲述的是唐代的故事，该剧的舞台呈现却十分现代。可移动折叠的巨型多媒体屏幕充当背景，随着剧情的发展变换成古朴屏风、院落大门，同时也是李善德路上途经的山水背景。LED灯构成的矩阵光影不仅是舞美设计，也成为演员手中的道具，当超长的LED灯杆成为演员手中的长剑，舞台效果让人眼前一亮。演员们则通过高强度的肢体表演表现千里奔袭的剧情，大量无实物表演清晰呈现出李善德攀爬高山、涉水过桥的体态，给观众带来视觉享受。

　　这些舞台剧鲜明的艺术风格无疑与马伯庸小说的容量有关。马伯庸擅长在真实历史的缝隙中虚构故事，营造巨大的时空跨度和丰富场景，从而勾起观众的好奇心。而舞台剧需在两三个小时中呈现密集的反转和悬疑的气氛，还不损害故事的容量，迫使戏剧人在表现形式上不断创新。可喜的是，当代戏剧人寻找到了合适的方式，用高度写意的手法呈现历史的纵深，用肢体符号支撑高密度的叙事，不仅回归了舞台的“假定性”本质，也吸引了年轻观众走进剧场。虽然《长安的荔枝》创作中的个别衔接处还可斟酌打磨，但无疑成为当代中式美学舞台的重要实践。